《寄生虫》于年5月21日在戛纳国际电影节上映
在此片中奉俊昊把镜头对准了两个典型的韩国家庭——穷人家庭和富人家庭，并通过他那标志性的混合风格（既有类型片式的感官刺激，又有异端的审美惊喜），来探讨贫富差距的问题。
此片获得第72届戛纳国际电影节金棕榈奖，第92届奥斯卡金像奖最佳影片奖，最佳原创剧本奖，最佳外语片奖等奖项，奉俊昊导演也凭此获得第92届奥斯卡金像奖最佳导演奖。
奉俊昊是韩国首屈一指的类型片导演，社会学专业出身，挖掘现实生活中本身的戏剧性来折射现实生活，奉俊昊的电影里经常出现「美国」这个符号，且以统摄地位出现。美国曾经对韩国的强力控制，里面包含了导演一种若隐若现的忧虑感。
剧情简介
《寄生虫》用黑色幽默的形式讲述了三个家庭，因两个阶层差异固化的故事。
生活在潮湿充满霉味的半地下室、失业的金基泽一家接到金基宇的朋友敏赫送过来的“转运石”并给金基宇介绍家教工作，为了改变命运开始伪装，实施计划，步步为营。
一家四口在朴家胜利会师，在朴先生一家外出野营之时肆意妄为，但一声门铃声打破金基泽一家畅聊，别墅前管家雯光的回来，使两家的秘密都在这个别墅下阴暗潮湿的地下室暴露出来。同时由于暴雨，朴社长一家不得不提前结束野营回家，金基泽一家开始慌乱收拾，像蟑螂一样躲窜了起来；趁朴家一家睡着的时候逃出别墅一路向下回到了半地下室，却因大暴雨淹没了半地下室，金家三人只能在救济场避难。
一场暴雨后的早上，金基泽，金基宇，金基婷在救济场等待派发救济衣服，而朴太太边打扮着边向三个人发出的多颂生日会的邀请。生日会上发生了让在场所有人意料之外的杀人事件。
这部电影讲述了表面讲述了穷人阶级和富人阶级之间的一系列的故事。
主角金基宇（崔宇植饰）出生在一个贫穷的家庭中，一家人通过一次偶然的机会进入到朴社长的家中进行了寄生生活，表面上是穷人阶级与富人阶级之间的冲突，而实际上导演要表达的观念却是这表面远远而不及的，究竟导演有什么样的隐喻呢?
主要剧情分析
寄生前
“这下完蛋了，没有免费的无线网络了”
“别关，就当作把家里免费消*，顺便把虫杀光”
影片开场，用了一个（交代空间环境）长镜头从半地下室的栏杆窗户下摇，跟随着金基宇在房间内搜索免费WIFI信号的走位，交代了金基宇一家在半地下室环境及通过这个窗户抬头看向外面与这个半地下室一样混乱的街道，画面中的人物与金基宇的关系，金基宇一家失业窘迫在家以折披萨盒谋生。同时通过设计金基泽一家利用街道消*给家里杀虫和与披萨店老板因几个披萨盒的工钱争吵，更体现了金基泽一家半地下室窘迫的生活现状。
寄生中
“原来你都计划好了啊”
“为伟大的朴社长献上无尽感谢吧”
金基泽一家在一步步的“寄生”中，生活变化最为明显的是他们餐桌上食物越来越丰富，与此同时他们的内心开始膨胀自信起来，敢直面去出去驱赶那位醉汉。
在金基泽家最后一位成员忠淑成功进入朴家之后，导演用了跟着忠淑调度用大范围摇镜升华了金基泽一家成功寄生进入朴家，四人在朴家胜利会师的窃喜。
寄生后
“你这个人呢，会立刻像蟑螂一样躲起来吧？”
“半夜只要开灯，蟑螂就会全部躲起来，听懂我的意思吗？
金基泽一家四口趁着在朴家一家出去野营时，鸠占鹊巢，在客厅喝酒作乐，把别墅当成自己家。在此时金基泽与忠淑产生了争吵——情节上的升华。
争吵的这个情节设置表现出了忠淑的自我认知，撕破了那张伪装的面具，而金基泽心里却不接受“寄生”、“蟑螂”的现实，也表现了金基泽对忠淑的畏惧和自身的卑怯。
寄生计划被打破
“你知道什么计划绝对不会失败吗？…没有计划…没计划。”
“所以，人不该有计划。没有计划就不会出错。一开始没有计划的话，发生什么事都无所谓。”
金基泽一家通过一整套缜密的“计划”，完成了“寄生”，而在寄生后一个个计划之外的事情的出现，成了电影的中一段小高潮。
金家三个人仓皇地从朴家跑出来，外面大雨倾盆，他们顺着台阶一直往下跑，从别墅跑回半地下室的路上。
导演设计了“建筑学”式影像镜头，从上一直往下，增强阶层与阶层之间的差异对比，当金基泽他们回到半地下室时，发现家早已经被雨水给淹没了，而那块敏赫送来的“转运石”在金基宇面前从水里浮起来，这里主观视角设计，对应表现了金基宇当时内心的欲望膨胀上浮，睡在救济场的金基宇抱着石头，觉得是石头在“粘着”他。
同时暗示金基宇的欲望使他产生一种幻觉，也暗示最终欲望太强，承受不了欲望的重量，被欲望反噬。
始于计划，终于计划之外
“在那来临之前，请好保重。”
镜头首尾呼应，交代金基宇还是回到原生之处，还是没能离开这个半地下室，还是没有脱去底层的“味道”，而电影的结尾整个画面都是冷色调的，展现此时半地下室里的世界阴暗寒冷，只有透过那一扇带有栅栏的窗户，才看到街道上的几盏路灯才透着一点暖暖的光，然而这点光没有照进这个半地下室，但这点暖光成了金基宇的遥不可及的梦，心里那点幻想还没有破灭，也是他维持现在生活的希望。
导演在安排场面调度时会不经意的安排富人和穷人之间的界限，这条界限隔绝了富人阶级和穷人阶级，尽管穷人再努力也无法真正融入富人阶级。
影片中“味道”的寓意
是底层的“味道”（穷酸味），是阶层之间的差距及辨识，是社会地位和身份的隐形标签。
“味道”贯穿整个电影，浅层上来看味道只是地下室的气味，地铁的气味和发霉的味道，而导演是通过物化阶级，把阶级这种意象物化，让它成为一个让人能真实感受得到的存在和而且能真正区别阶级的标签。
半地下室常年的居住给金基泽一家人带来了难以洗涤的气味，当从电影的最开始，半地下室的窗户边挂着袜子（酸臭味）。
巨大贫富差距的两个阶级的矛盾也从气味的角度再一次生动的展示，气味来源于居住环境，居住环境来源于生活水平，也代表了金基泽一家和雯光一家两家庭的生活窘迫和苦难，气味代表了两个贫富阶级之间的隔阂和无法认同。
对气味的敏感也是在金基泽一家人的窘迫之上再添加了一点人性的冷漠，是一个很有识别性的标志物。气味是金基泽一家无论如何乔装打扮都无法摆脱的阶级烙印。
也是金基泽这类底层人民自尊心的最后一道心理防线。
纵观全局,味道在电影中是主食，它推动剧情发展到高潮，同时宏观上讲而它又是整个电影的调味剂，如果没了这调味剂，整个电影将变得索然无味。导演充分利用了味道这个标签来展开他的思想。