《CATS猫》在首映后各大评分网站恶评一面倒，无论是影评或者是网友都用脑力激荡的来嘲笑这部音乐剧改编的电影，甚至有人提出应该要向导演追回奥斯卡。让我对这部电影充满了好奇，当我一早进入无人的电影院，还不知道迎接我的是一颗毛茸茸的陨石。
这颗毛茸茸的陨石里头包覆的并非炽热的岩浆，而是邪魅勾*的费洛蒙，蓝夜的魔力充满全片，《CATS猫》说的并不是猫的故事，也不是人的故事，而是猫人的故事.
开场就相当清楚了，舍弃主角小白猫维多莉亚的人类是无脸的，然而在本片里出现的猫人有着人的身体与人的脸，还有猫的绒毛与灵巧，因为似猫，所以他们不会如人一般抬头挺胸直立行走，而是蹑手蹑脚摇晃着身体，跳来跳去，蹬来蹬去，轻巧地像猫，又表情丰富得像人。
尤其尾巴更像有自己的生命，如著魔的魔术棒般，不断蠕动着，时而高高翘起。他们生气时会张牙舞爪，开心时会搔首弄姿，甚至发出尖锐的猫叫声而非人类习惯的鼓掌或欢呼，他们是猫人，也是杰利可猫，漫漫长夜的拥有者。
汤姆霍伯并没有大改整个故事与宗旨，这个故事就是在这一个夜晚，各式各样的杰利可猫要在舞会中以歌舞的方式介绍自己以求胜利，当他们被杰利可猫的长老选中后就可以拥有全新的人生，所以每只猫人都使出浑身解数试图称霸舞林。
同时初来乍到的流浪新猫人维多莉亚一边认识其他猫人，一边发现有一只落魄的老母猫人葛莉兹贝拉。躲在角落偷窥大家，因为大家并不欢迎她。而在所有猫人之上，有一只绿眼的坏猫人麦卡维帝则打着自己的算盘要从这场比赛中胜出。
至于宗旨很简单，就是只要能真诚面对，就算你有堕落的过去灵*也能闪耀。
《CATS猫》注定是一部留在影史的经典或邪典，首先，作为一出歌舞俱全的音乐剧，数位科技将演员体态展露一览无遗，于是猫人灵巧的肢体运动以及舞蹈，便能看得更加清楚，只有少数角色身披毛衣展现其地位或落魄，胖猫人与瘦猫人则是非常清楚的，进一步来看，所有的特写都是一种自信的呈现，代表他们对于数位合成的结果都非常有信心，这是前所未有的装容，一身合身的毛皮。
这是音乐剧做不到，而电影做得到的。
其次，看看蕾贝尔威尔森饰演的珍妮点点那一段，简直是大开眼界，将这只管厨房的胖家猫的工作能力表露无遗，人形化老鼠与蟑螂甚至如同人与猫人一般被等比例缩小，又是跳舞又是列队，蟑螂大*甚至在列队行进中被珍妮点点随意地抓起当零食吃掉，你甚至可以看到它褐色的薄翼与听到清脆的口感，就像虾味先一样。
尽管景象怵目惊心，然而老鼠与蟑螂不正是猫最容易互动的两种生物吗？将其人化，同时保留猫与这两种生物残酷的上下关系，难道在也会伤到人或者某些族群吗？如果观众连这一丁点小小的残酷都无法忍受，就要跑出去呕吐，就要跑上网抱怨，创作者还能创作出更令人印象深刻的风景吗？
这是音乐剧所做不到，而电影做得到的。
电影以新猫维多莉亚的一夜冒险带着观众一个又一个地认识各式各样的杰利可猫，每一段的场景以及舞蹈可以说为那段要登场的猫人所设计，无论是众猫人初登场的垃圾场与墓园、藏匿蟑螂与老鼠的厨房、仿如夜店的场景、冷清而寂寥的街道、林立的垃圾桶餐馆、有钱人类的闺房（所以人类都去哪了？）与楼梯、破败而月光能照进的埃及人戏院、阴森寒冷的港口……全都依照猫与人的相对比例去打造。
于是我们可以看到一切都变得无比巨大也无比有趣，伴随着几乎没有间断的歌曲（不含歌曲的台词只有一两句）猫人们来来去去，跳上跳下，摄影机也来来去去，飞上飞下，不时拉近特写小猫人人们的脸及其如著魔的身姿。因为不需要换幕，可以说是毫无冷场的疯狂派对。
只要看着他们的运动，我们就可以看到每个角色的个性，首先主角维多莉亚（这是一个汤姆霍伯为了电影版增进其重要性的角色）从怯生生地被所有人的舞姿震慑，到熟练地跳出自己的舞，甚至唱出自己的歌，都以最具体的方式呈现，所以当我们可以用唱的，何必用说的？可以用舞出的，何必用演出的？
所谓跨艺术改编，最重要的任务首先是弄清楚两种形式，再来是去芜存菁。戏说不是胡说，改编不是乱编，每一只猫人的舞蹈在本片中都有其独到之处，比如年轻的首领猫人盟哥史崔普跳的舞就很有侵略性，动不动就想撩懵懂无知的维多莉亚。
而较有份量甘比猫珍妮点点与有钱猫猫巴斯特琼斯，则是透过其他猫人以及场景道具或演或跳。雌雄大盗盟哥杰利与罗普兰帝瑟则带着维多莉亚，如马戏团把豪宅里从珠宝饰品到桌上食物都翻天覆地。
舞姿既曼妙且媚惑，充满活力的铁道猫精湛的踢踏舞，清脆地踏在铁轨上，打出具有活力的节拍……而在跳不动的老猫人身上，则因应其年龄改以歌声服人，光是听伊恩麦克连饰演的戏院猫高斯以颤抖但有力的身体，以最小的动作唱出老骥伏枥，老而不衰的心声，便令人动容。
而在预告中特别抢眼，泰勒丝饰演的邦贝鲁琳娜则高傲的从空中登场，坐在巨大月亮上，慵懒地洒着猫草，妩媚且危险的气质表露无遗，不愧是给本片大反派，会魔法且乐于诱人堕落的麦卡维帝铺陈登场的二把手角色，就算是配角也存在感强烈。
至于与女主维多莉亚有所暧昧的魔术猫密斯托福里先生，除了在前半部有拯救女主的桥段，后来也担任了重要的角色，他性格善良，只是对自己缺乏自信，所以总是习惯当配角，用魔术替别人增色，然而这一夜他的魔术即将变成能与大反派抗衡的“魔法”汤姆霍伯将这个在原音乐剧较边缘的角色提升到男主角的角色或许也是要更加强调这一夜是杰利可猫们的“重生之夜”。
汤姆霍伯真的不懂用电影才能拍的方式来拍这部音乐剧吗？很明显的只要看铁道猫人那一段的表演，直接跨度好几个场景，由室内的铁轨到室外铁轨，再从室外铁轨一跃到火车内部。
我们就知道他其实是知道的，只是不想一直使用而已，比如什么闪回、淡入淡出、交叉叙事等等……因为他相信自己的演员的表演能够提供视与听的飨宴，他相信他们的表演能撑的起时间与空间的连续性，相信他们的表演能撑的起整部片的节奏，更重要的是，如同茱蒂·丹契所饰演的猫人长老在日出之际对观众所说：
“不要依赖翻译，因为你已经看到我们的工作与娱乐”。
是的，即便故事如此简单，情节也没什么巨大转折，他们已经使出浑身解数来舞动他们的生命给我们看了，他们的表演里已流露他们最真实的灵*。
如果你真的想看一些新鲜的东西，而不是一直陷在无限的怀旧里，然后抱怨一切都好无聊（请注意今年的两IP复仇者联盟与星际大战都一定程度借助了怀旧来试图达到好评，当然细说来看是有所不同）。
你该拿出点勇气，该看看这样一部独特而怪异的电影，昂首快步的它只能透过电影实现而无法以音乐剧呈现。
当影评与影迷们纷纷指责今日电影缺乏创意与尝试，他们是否有想过自己对于真的有创意与尝试的电影又有多少宽容呢？
相信假以时日，历史会还汤姆霍伯一个公道，如同在众多旧歌曲的新诠释之外，泰勒丝为本片作出的新歌，与本剧经典歌曲《Memory》对应的《BeautifulGhosts》必然会留在历史之中，留在少数看过本片的观众的记忆之中：
IneverknewIdlovethisworldtheyveletmeinto我不曾想过，我会如此地爱着他们让我认识的这个世界Andthememorieswerelostlongago回忆，早已消逝SoIlldancewiththesebeautifulghosts所以我会和这些美丽的灵*们共舞
杰利可猫用舞蹈定义自己而非仰赖他人。