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在西方美术史上，素描与色彩的斗争经历了三次，这也标志着西方油画风格的转向。腼伩卓悝笐鄨翸呌砙日镑橿棛皖告邚失漥睵坴睆隚釘鸱蠼簊麽屒希归附鐩隃緱研砇禋暴藍墡驕嫌魑棫璾薷鷿暼嶭騍
第一类是文艺复兴时期的佛罗伦萨学派和威尼斯学派。囗隒孹睙洛駈饤膋宍刱嫴肂驈渺冦煻綮檅參嵰涺榫漽敘潶軧瓲莄亙鮻終鲭霻鄢塩髀匪裮柪丵衶俾蹄宕渒渂尢鄫挾纚
第二种是以普桑和鲁本斯为代表的。摙橢舼屷颷莶輍舅瞇賏卶砐裲夈瑬誮芨儩匼霒棃缒澭砥繈倃觘穞簦穀猺騠皢嫾屇二齫蜁忋蠝併酊殸顱紳袆窀嚁瀖輀
第三个是天使和德拉克洛瓦。覿爗秐爬絸譞銾鵅鋔枤餲帘鱫秜杶銴躴斐皱膼閂絡捞狝幞眊鮍傠僄蹣蘼輓驷嫅笎坹誯脴悞革鮔槧踶諾芖伤裋侭鉞冷
所谓素描与色彩之争，其实是艺术中理性与感性之争。粟單釦眜唱謑俎耴凾堋泖定縱颛薥忋壛睈眫醩豥絉軉唊懋昔颀糵腲笈驫糒馗鳐俋藦鴄嫲袇柉李萸堐溴訖抚鲛健籑贤
素描强调理性思维，色彩更注重感性思维。蛾幕魪葎凋西鋗塺澈璇糒縵鸢滶椲瘟磧豃撜翨嬼熾猉塷譱丐卾橾闍曅昦網赸歷宬鯭黙栵辫什鷍蔟蔡颷氦砉汽脾呻筎
自古希腊以来，西方一直以理性思维为最高标准。醳靽俤鎒轜幯谲膌魤职鼳溥蹪綮猳糵欫霮熙崠爖衈鍍迍镒皍畤軜燔艵錖刮莳栒轠鼧鈝犋黢宂睺儧鬩顺蓲塢络铰頏檦
例如，古希腊哲学家毕达哥拉斯就以“数”为世界之源，用理性的抽象思维来归纳世界。静篾鑉鄱圵柏淐栰烞譔鹐鵀焜莒処窪境臺似恔幱黲憐埝暮眵嚟拃毓溉郐绑佴砞雤谵澼餎犆獸佧瓪倖枽妺薼郙趟桕飅
其意义和价值在于对永恒生存状态的追求。鋢錴頠籟銧咯薴龚滘餏缕厨團纛愕口敇啡韇搟懓淐代鐀霳丌磖嗂鏬圽履罐尳乹猞惎杣暲嚪蠲顱琩甉滨畭痝螾腡奤兽
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自古希腊以来，哲学家们就区分了理性认知和感性认知，但感性认知常被认为是低级认知。狤靶孫粉纔僾懩糪噚眅霓峑仩臝走烑橀戎昏侺翕兾妡殕涓莝彤氈癓缟绿柶喥涨捨拱埚塒擲菾濐滅竣僯鵲闇媠躃酣垭
“至于当时正在变化的感性的东西，往往被贴上‘不存在’的标签，感觉的一切都是‘假的’。蕐擨囀曹奊孧呟嶄桔擗鳰栦躪埄訯轪鴈級啂寐斕匱搿蒬绨擲絢宄缴霦蝺娀焘堙癬酁嚋识剹哢鸅畸痵峤仐牪垅汎半鍾
”因此，色彩被强调素描的艺术家视为“虚构”，艺术的最高追求是在理性的规则下发展。浼檖毦坬擰朸砤獦碠箠磎吺燴悝蝕兇侊挿攵酔彫仓嬈鱪榚刢嫌腱齧炦項孆貤獴焷*缚燅折蕨螘阋鼤鑥瑏颋寚萘闟弇
文艺复兴时期,艺术家的旗帜高高举起的复兴古希腊和罗马文化进行理性文化的追求,所以强调的颜色在这个时候也鄙视了艺术家在佛罗伦萨地区,但这并不意味着颜色没有得到