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从巅峰到人人喊打,特摄史上最放飞自我的编 [复制链接]

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如今我们所说的“假面骑士系列”,一般是指年开始的石森章太郎为原作并由东映制作的特摄电视剧。今年是这个系列诞生第50个年头。

在特摄圈有这么一个男人,他曾经拯救了战队系列,又在平成假面系列贡献了超过话剧本,只要稍微看过一两部相关作品,都会听过一个被称为敏*、或井盖敏*的人。

他便是今天的主人公井上敏树,一个在成神与犯病之间反复横跳的编剧。

井上年11月28日出生,毕业于成蹊大学,大学期间隶属于幻想文学研究会,执笔一些短片小说,后被东映动画选中成为脚本家。写了《阿拉蕾》第24话出道。

他的父亲伊上胜参与了昭和假面超过半数的作品,井上继承了其父优秀的基因,无论是否处于正常人状态,创作能力都极其强大。

年日本因为宫崎勤事件,动画经济受到影响,战队系列收视率直线下滑,东映高层便下令于下一年终结战队系列。

然而,井上在年担任主笔就完成了一次救场。他在《鸟人战队喷射人》首次加入了适合非低龄者观看的内容,最终原计划为最后一部的战队系列因此饱受观众好评,使东映高层取消了这个决定。

年,井上第一次主笔假面系列,便创作出了平成收视率第一位的《假面骑士AgitΩ》——一个以创世神及宗教为背景,描述了人与神斗争的传奇故事,成为了假面骑士连续剧模式与多骑士格局的成功范本。

后续年的《假面骑士Faiz》,井上又巧妙地将《圣经》的内容融入设定,并加入大量腰带争夺、势力对撞、利益纠纷的剧情串联起一个以梦想为内核的故事。

而年的《假面骑士Kiva》,无论是参考西洋棋设计的Fangire,还是双时间线的伏笔,都十分符合井上的作风。加上大量细腻情感描写和配乐,Kiva算是目前井上个人艺术品味的象征。

此外,他思维方式奇特,又极具工作效率,一个晚上就能创作出1-2话脚本。他的存在仿佛东映的应急药,平成一期十部假面中九部被他留下了痕迹(除了《假面骑士电王》)。

平成前期的井上敏树,是百分之百的大魔王,传奇编剧的宝座仿佛就要坐稳了。当然,如果不乱来的话。

《响*》大结局的师徒重逢

敏*这一称呼实际上来源于他救场《响*》之后,这部作品的前期编剧高寺在某次访谈表示“井上是救了他作品的恩人”,于是当期访谈井上被赋予了“现实中的猛士之*”的称呼。

但大魔王一旦“*”来,谁都拉不住。大家有多爱他的剧本,就有多恨他发疯的行为。

井上敏树作品的一大特点,就在于各种胃疼的误会,他很喜欢用各种或强行或合理的误会来推进剧情和描写人物。

例如《假面骑士AgitΩ》里苇原凉误认为AgitΩ杀了他的准女友神亚纪;《假面骑士Faiz》中草加雅人变身Faiz打晕木场勇治等等。

草加的健康笑容

同时还有大量的双重身份、三角恋、变态、基情等离谱内容,这些元素在他自己的作品中大多数时候效果拔群,但在支援其他作品的时候,破坏设定简直就是家常便饭。

《RiderTime龙骑》(龙骑外传)第2话就是一个例子:结束战斗的手冢(假面骑士海鳐)与芝浦(假面骑士坚甲)和巨蟹契约者(假面骑士利刃)石桥吃烤肉时,突然将石桥杀死。

随后两人一脸平静地继续享用午餐,为了向观众揭示这两人的关系是恋人,井上特地拍了一段床戏作为解释。

龙骑外传让人震惊的床戏

由于这段极具冲击力的搞基剧情对原作角色迫害力度过大,瞬间引爆了网络。手冢的演员高野八诚本人都表示对这段剧情感到极度震惊。

阿古茹的礼貌微笑

其实敏*很早就想对手冢这个角色下手了,早在拍TV的时候敏*就曾想过将手冢和他挚友斋藤的关系写成恋人,可惜因为各种原因只能作罢。

在《龙骑》特别篇13Riders中他抓住机会将手冢和秋山莲写成情敌关系,直到龙骑外传他的野心彻底暴露出来。

然而敏*对原作角色的迫害远不止一部外传这么简单,《龙骑》小说里北岗患有精神病还虐待吾郎,莲和优衣有一腿,利刃拐走优衣后也对优衣下过手。其恶趣味可见一斑。

只不过骑士小说和漫画传播范围不像外传这么广,谈论的人相对较少。

但这还没完,敏*疯起来,连自己的角色都不放过。

《空我》漫画里,翔一在病态观念的作祟之下直接把五代喜欢的螳螂妹的头给砍了,就问这一幕当初刀了多少人?

翔一对五代病态的崇拜

还有早期作品《鸟人战队》,黑战士结成凯最后一集被写死了,没有人会预料到大战之后英雄的退场方式是被小偷一刀捅死。

而他之所以死去是因为要去陪伴在前一年过世的伊上胜,也就是主笔井上的父亲。(这一段还有一个江湖传说。相传在某场酒会上敏*和黑战士比掰腕子,结果手玩断了,然后黑战士在剧里就嗝了。)

时至今日,越来越多的人把珍爱生命,远离敏*挂在嘴边。但有一个值得反复思考的问题:敏*为什么越来越放飞自我?

平成一期和二期入坑的人对井上敏树的感觉是完全不一样的。

平成一期走过来的粉丝,实实在在地被敏*的作品打动过。他在平成一期的发挥瑕不掩瑜。作品充满魅力。

他是个不喜欢被特定主题框住的人,所以他笔下的角色常常是生存、亲情、梦想、自由等多个不同主题的载体。不会时刻高呼梦想,追梦的决心却跃然纸上。

他也是个追求现实的编剧,极其懂得发“刀”的秘诀。在他的笔下,悲剧表象平淡,但往往能给人在深渊中挣扎到希望跟前却又无法触碰到的绝望感。

《Faiz》中怪人结花刚和人类启太郎相恋就被杀死

井上敏树的灵感像是必要时候就会爆发的火山。也正因为他那让人捉摸不透的笔触,数量越来越多的敏*式整活才把观众给恶心到了。

但如果梳理一下平成系列的剧本风格,其实一眼就能看出《Decade》开始东映就完全把目光聚焦在商业化上面了。因为平成二期最关键的任务,是锻炼出能够写优秀商业化剧本的编剧。

敏*放下了剧本的主导权,淡出了骑士棚。他的创作热情也就此褪去,我行我素的的脾气愈发凸显,在顶替小林靖子完*骑外传的时候,终于出事了。

《龙骑》这个已经完结的故事,已然无法再做任何添加。但是《时王》或者说特摄的商业化,给了敏*放飞自我的机会。

敏*的恶趣味罪无可赦,但事实上以他的沉淀,很容易就能为故事做出优秀的串联或者收尾。只不过他的风格显然不适合当前的商业化环境了,恶趣味才会被无限放大。

井盖女王的攻击

井上的内容,往往是英雄、幽默、恶趣味的结合体。但他就是有方法把角色写活。

反观之前令和《01》存在一个大问题,就是编剧能力和野心不匹配,导致人物不丰满。我们从角色身上看到了主题,但看不出真实感。

对比之下,翔一(AgitΩ)几乎失去所有也要守护人类,但最后一次骑士踢他其实是败给暗之力的。

乾巧(Faiz)战胜了王,但最终还是输给了时间。

红渡(Kiva)则几乎被他的老爹整垮,但也从逃避者成长为了担当者。

不仅如此,只要看过敏*的作品,总会至少被他笔下的一个配角或者反派吸引。

这就是井上厉害的地方,每个个体每个事件都是矛盾的,组合起来后却往往不失真实。

现在特摄迷对敏*的态度,准确的描述应该是承认他的实力,但不妨碍大家喷他。

不过后面如果还有敏*的作品,即使他的状态是半分清醒半分疯癫,也很让人激动。

因为现在的骑士剧本,又到了一个打破旧格局的关键节点了。

-THEEND-

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钢琴键上的黑与白,是极致和谐手账本里的黑与白,是极简优雅

你的本命骑士是哪位呢?

馆花

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